人生没有曲折，没有坎坷，那就不是人生。不抛弃，不放弃，这是王宝强主演的《士兵突击》中的台词。人生的经历不是无意义的，或许婚变也是一种财富，为他将来创造更加内敛的角色提供了经验。
王宝强
王宝强跟同时代的男演员相比，真的是成绩相当突出的一个。
王宝强凭《天注定》亮相戛纳
左小祖咒、顾卫、王宝强、秦海璐、李银河
电影方面：《盲井》（获第40届台湾电影金马奖最佳新演员奖）、《天下无贼》、《Hello树先生》（青年电影手册2011年度男演员）、《人在囧途》、《最爱》、《泰囧》（青年电影手册2012年度男演员）、《天注定》（入围戛纳金棕榈主竞赛单元）《道士下山》、《唐人街探案》等；
2003 《盲井》
有很多观众是因为《天下无贼》认识傻根王宝强的，其实，他的《盲井》《Hello树先生》《天注定》《泰囧》的表演都可圈可点。
2004《天下无贼》
2013《天注定》
2016《唐人街探案》
电视剧方面：《暗算》、《士兵突击》（获第24届中国电视金鹰奖最具人气男演员奖以及观众喜爱的电视剧男演员奖）、《我的兄弟叫顺溜》等。
2006《暗算》
2009《我的兄弟叫顺溜》
阿炳、许三多、顺溜都是令人难忘的荧屏角色，王宝强赋予这些人物不同的特质。
生于1984年的王宝强在80后男演员当中，可以说成绩最为突出，比起70后的陈坤、黄晓明、佟大为、邓超等演员王宝强在代表作数量上也领先他们。
2011《Hello树先生》
从“艺人成长史”的角度而言 王宝强无疑是幸运的。
《盲井》导演李杨慧眼识珠引王宝强入门，柏林摘奖助他跃然电影圈，此为从影之路的开端。
2003《盲井》
这世界群演多如牛毛，他在万千人之中被挑拣出来，的确该感谢此契机。可之后如何发展便全凭自身造化。
纵观演艺圈，初出茅庐便获奖的大有人在，能像王宝强这样至今仍旧在演艺圈占据一席之地的人却不多。
艺人不是单靠一个奖杯续命，时代与观众需求无情得像夏日霜冻，稍微走错一步便会万劫不复。
《盲井》后，再将“运气”二字加之其身会显得毫无道理。
然而，从《盲井》这部片的题材来看，“运气”这个词也不应被过分夸大，它是商业的对立面，一开始就要做好“哪怕是部好片，也终将不会轻易被人知晓”的心理准备。
彼时王宝强只有十六岁，戏里戏外一脸懵懂倒是符合了角色需求，说是“本色演出”也不为过，此阶段于王宝强而言是“初识”，演技的概念慢慢于脑内形成，扶持他走下去的反而是优质初学者身上毫无杂质的“坚持”。
题材的真实性导致电影的低成本与劣质的拍摄环境，因艰苦而离队的人陆陆续续，王宝强却留了下来，这对一个处在青春期，随时都同世界敌对的孩子而言，难能可贵。
墙内开花墙外香，《盲井》虽未在国内公映，其获奖之闻却漂洋过海回到国内。尤其之后王宝强又实至名归获得第四十届台湾电影金马奖“最佳新人奖”，这些殊荣使他拥有了《天下无贼》中的傻根这个被大家人尽皆知的角色。
看过电影便可知，傻根这个角色并不好演，职业演员的老练装不进角色的身体，唯有非职业演员身上浑然天成的质朴才可胜任，为了降低冒险指数，选择拥有从影经历的他再好不过。
不得不说从这里便可看到王宝强的表演天分，2004年12月之后，所有人都记住了傻根，记住了那个因善良质朴而被贼王悉心维护的角色，记住了王宝强这张特有的脸。
2004《天下无贼》
王宝强在电影大获成功之后选择接演的《士兵突击》，是他演艺道路上的又一阶石。
2006《士兵突击》 摄影：赵新昌
电视剧与电影的区别是，人物关系错综复杂，时间线绵长，叙事节奏缓慢，剧中角色更容易让观众接受与移情。
再用“出身”来肤浅地定义王宝强的演技显然是个错误的认知。
虽都出身微寒，《盲井》中的他与《天下无贼》和《士兵突击》中的他，在剧情中的性格走向完全不同。
《盲井》里他懵懂无知，《天下无贼》里着重表现他的单纯，《士兵突击》里涵盖的性格较之前两个角色便复杂许多，盘根错节的人物关系使得人物性格多面，从维度上而言更加立体。
虽此时期接演角色从整体来看并未脱离“阿甘”式的特性，但个中细微的区别使得他对相关角色的驾驭变得愈发娴熟。
正如他接受采访时所言：“开始的时候变化不能太大，让大家真正记住你了，之后再去变化。”
话糙理不糙，当你对一类角色真正摸明白吃透彻，才有可能产生新的进步。
同样的话可以从另外的角度去体会，那便是斯拉夫斯基的方法派理论：主要通过演员外在的肢体和表情深入地挖掘出人性、人心的复杂性。它要求演员在镜前幕后都要保持同角色一样的精神状态。
仔细观察王宝强饰演的角色，三部作品中的他都成功地让人记住了角色特点，而自然忽略了他本人的存在，真正达成了“同角色一致的精神状态”。
尤其是《士兵突击》中的许三多，可说对这个角色在王宝强的演绎史上达到了一个巅峰。
《Hello树先生》，迎来了王宝强演技上的蜕变。
电影中的树先生是个与之前出身阶级相似，其他毫不相关的角色。
《Hello树先生》是部由贾樟柯监制的独立电影，个人风格明显，人物在设置上下了很大的功夫，因而需得走向更深层次的诠释。
2011《Hello树先生》
影片中的树先生是个与他人格格不入的角色，他所表现出的个人行为拥有着强烈的指向性。
王宝强将内心对人世的通透理解与人物自身性格的敏感外化至憨傻，与常人相异的言行举止更加凸显了他同外界的割裂感。
表面的萎靡努力遮掩内心的凄惶与伤痛，王宝强在这方面表现得出人意料，使观者轻易忘记他之前角色所带来的标签，而全身心投入到树先生的世界中去。
《人再囧途之泰囧》系列电影大获成功之余，也使观众认可了王宝强的演技。他已从“本色出演”的桎梏中跳脱出去，而变作了“演得真实”。
尽管《泰囧》是商业片，但商业造成的大范围性的影响，又让王宝强以强有力的姿态跃入了大家的视野。
2012《人再囧途之泰囧》
影响是铺天盖地的，单从电影的高票房便可看出，但无论题材商业与否，王宝强此时最需要的便是令观众看到他的努力与改变，令观众知道他对角色的驾驭性是伸缩自如的。
片中的他极力与“身边人”靠拢，与此同时又加入了他鲜少尝试的喜剧元素，虽依旧给人一种“憨傻萌”的体验，但却与之前的角色完全不同，这是喜剧题材为他带来的转变尝试，若说之前的憨傻萌是角色本身应有的气质，那么《泰囧》中的他便是从喜剧的角度出发而营造出的特殊形象。王宝强在饰演了《泰囧》之后，又试图接演新的形象来历练演技。于是便有了《一个人的武林》，片中他饰演的变态杀人武痴令观众大呼其转型成功。
2014《一个人的武林》
电影《道士下山》是王宝强新的突破。这部由陈凯歌导演的作品囊括的不仅只有导演本人的野心，也包含了王宝强的野心。
片中的小道士何安下辅一开始便影射了同人生成长相关的哲学思辨，似是黑格尔的“正反合”辩证法，何安下在下山之前就包含着突破与否定自身的因素，彼时他信奉善摒弃恶，信奉这个世界非黑即白，信奉正邪不两立。
2015《道士下山》
直到下山，他因不同人的影响与不同经历，才逐渐改变，成为与下山之前的自己相对的人，房祖名的毒肉是使他变为自身的“反题”的契机。
而郭富城与张震，却是人生途中令他凌驾于善与恶之上的人，使他成为善与恶的综合。
某种意义上而言，何安下就是王宝强，由最初下山时的懵懂变为陷入人间烟火中的茫然，直到最后上山才变得大彻大悟，这些经历置换到王宝强身上就是他对演艺生涯中各种角色的诠释。
他正试图突破自身，试图凌驾于任何时期的角色之上，达成一个新的自己。大彻大悟兴许言之过早，但从他的每部作品中可看出，他也正深思熟虑如何成功转变。
能够于演艺圈多年屹立不倒是所有圈内明星对自身的期望，也是王宝强自己的本事。
王宝强是幸运的，可他的幸运之处，不在于自己的草根身份被导演挖掘，不在于出名之后随之相伴的阶级攀升，而在于他从影之后的道路里，选择了代表性与磨练性极强的作品。
幸运的是他所拥有的执拗性格，幸运的是他甘为此职业付出努力，幸运的是他不改初心，以一个很认真的姿态去诠释所有的角色。
刚刚导演完成处女作《大闹天竺》，王宝强就遇到婚变，人生总是有得有失。
幸亏他还有电影。
不抛弃，不放弃，只有电影。
获青年电影手册2011年度华语男演员奖，陈思诚为他颁奖。
